拍完《手卷烟》我可能会了解更多拍摄的问题，下一次可以怎样改进，但下次是几时？这是新一代电影人最主要的问题。
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贾樟柯式的“土包子的超现实”，其实是我们巨大的现实；紧紧扣住这样一种现实，是强大的叙述者才能做到的事。
对芬奇来说，《曼克》是一部非同寻常的个人电影，不仅因为它追忆了他与父亲的合作，而且从某种程度上来说，它延续了芬奇年少时开始的他们两人之间关于电影的激情对话。
在剧情片和纪录片领域都掌握优秀影像感知的章明，也曾是一个从巫山走出的普通影迷，而在他的青年时代，甚至可以在小县城的大银幕看到德国新电影杰作《德州巴黎》。
本次访谈从《气球》的导演构思和文本意义出发，结合导演之前的几部作品，解析万玛才旦导演的电影文化表达
《春江水暖》在富春江畔一家三代的亲情故事中，创造性地融合了中国传统绘画的美学观念，使其可以被观众在叙事、美学、哲学多个层面进行感受与理解。
在1995年9月的这期采访中，托尼·雷恩斯（Tony Rayns）《堕落天使》的片场与王家卫聊了聊《重庆森林》，这部冷酷而动人的90年代文艺片代表作之一。
与詹姆斯·邦德另一个尖刻自我的坦诚对话
作者性是作者对这个世界的认识看法，不管你用谁的招，不管学谁，里面都一定有别人没有的东西。
“这部片的主题是以喜悦与哀伤对抗，阿米尔为了哀伤的一代挺身而舞。”