《春江水暖》在富春江畔一家三代的亲情故事中，创造性地融合了中国传统绘画的美学观念，使其可以被观众在叙事、美学、哲学多个层面进行感受与理解。
People | 人物
在1995年9月的这期采访中，托尼·雷恩斯（Tony Rayns）《堕落天使》的片场与王家卫聊了聊《重庆森林》，这部冷酷而动人的90年代文艺片代表作之一。
与詹姆斯·邦德另一个尖刻自我的坦诚对话
作者性是作者对这个世界的认识看法，不管你用谁的招，不管学谁，里面都一定有别人没有的东西。
“这部片的主题是以喜悦与哀伤对抗，阿米尔为了哀伤的一代挺身而舞。”
这就是一种苦，也是叶先生一生的写照，冥冥之中的她的一生就在苦水里浸淫，这也是佛教里经常讲的“疾苦”概念。所以叶先生是渡过苦水，同时也在苦水里普渡、看尽所有，也是在苦水里，她看到了诗词的核心精神。
我不打算写回忆录，因为我想作为唯一一个没有写回忆录的人而出名。每个人都会写回忆录，我不想在我的坟墓上写墓志铭。
你的肉体将会永远消失，但是你的灵魂和本质将会永存。
这个世界的人智慧应该不缺，少的是勇敢。因为是否能够选择一种生活，事关自由；是否能够背叛一种生活，事关自由。是否能够开始，事关自由；是否能够结束，事关自由。
维斯康蒂确实赋予了《沉沦》一种写实的质感，但这与新现实主义的美学追求乃至政治诉求无关。是选材对成像的必然约束；他消除符号性则是在更为极端的创作条件下调整的结果。