这部电影在我看来,是侯孝贤电影系谱上的新起点,
──真正无愧于「新起点」意义的,一部难以归类的电影。
标签: 侯孝贤 Hsiao-hsien Hou
这部以女性角度出发的武侠片,原著内容不过1700多字,却在电影中展开了一个无有同类的孤绝世界,并连结着侯孝贤过往的经历与养成。从小开始在城隍庙口「行走江湖」的侯孝贤,又如何思考唐代女性刺客的武侠世界?
观众可以不喜欢并且有权利说出不喜欢,侯导也可以去拍只有少数人理解的电影,可以一辈子不被多数人理解而只有少量知音,从姿态和电影的表达可能性上,侯导的电影总能带来不一样的东西。
《聂隐娘》是一部讲归隐的电影,像一部极简主义“零度叙事”小说,不适合大众流行和通俗讲述,不推荐给普通影迷看,可能会进入不了。侯孝贤拍得比王家卫的《一代宗师》还任性奢侈,也一丝不苟。
我们很难潇洒地说侯孝贤注定要拍《聂隐娘》,但《聂隐娘》则注定会看起来像是“侯孝贤电影”。
“他没有不取悦世界,他是取悦不来。”编剧朱天文淡淡带着笑说,并非想替侯导辩驳,她说侯导这么一个人啊,一直是用热眼旁观这个世界,保有对影像美学追求的纯直,走那一条孤独却饱满的路。
战争冒险、浪漫、阴谋、诡计……侯孝贤通过导演的种种手段研究这种类型片,寻找电影界追求的戏剧与美、传统与现代这个乌托邦的奥秘。
我最早不是看到侯孝贤的电影,是听到的。
《悲情城市》无疑是侯孝贤作品序列中的一个标志性的作品,它不仅开启了侯孝贤作品中又一个重要的、或许是最重要的作品序列:“台湾三部曲”,而且以气定神闲的步态跨越了那曾长久地隐形矗立着的玻璃墙,跨入了遭禁止的台湾历史。
这是侯孝贤在2007年和朱丽叶·比诺什(Juliette Binoche) 合作《红气球的旅行》之后的第一部影片,艺术电影大师侯孝贤正面迎接台湾和中国式的传奇故事、景观和体裁。