德国女导演瓦莱斯卡·格里巴赫（Valeska Grisebach）的第二部长片《西方》（Western）入围第70届戛纳影展的“一种注目”单元，这是她第一次入围戛纳，她带给观众的，是一部表面上朴实无化，但只要花一点耐心，就可以换来许多迷人时刻，并且令人回味再三的内敛作品。
主角蒙哈德（Meinhard NEUMANN饰演）是一位退伍军人，参加一个德国在保加利亚、希腊国界附近山区的水力发电场建筑工程，在百无聊赖的基地上，一群大男人想着寻村里的女孩开心，他却一副事不关己。独来独往的他开始和当地村民有了来往，尽管语言不通，但他似乎慢慢被接纳成为一家人，但似乎又不是如此？
电影的形式与剧情结构皆朴实无华，本片影像风格追求的是如实呈现山间乡村地景的真实色彩与光影，而故事中并没有发生任何特别重大的事件。表面的平淡与缓慢的节奏，很容易让观众丧失了专注力，但在这一切平淡之下，却潜伏着人与人之间因各种情感、权力而产生的张力，这些幽微的张力让影片的氛围时而纯朴动人，时而暗涛汹涌。
故事的张力来源之一，是历史与政治。保加利亚过去曾受德国侵略，今天德国人因为先进的工业技术，变成来帮当地盖基础建设的援手。从敌人变暂时的邻居，村民起初对这些德国工人的不信任，以及德国工人私下聊天时不经意流露的优越感，看在拥有全知视角的观众眼里，在在增加了两个阵营关系的张力。
张力的另一个来源是本片的剧情形式，本片名叫做“西方”（Western），又是一个关于开垦荒野（在山野建筑水利工程）的故事，我们也可以将本片看作一部德国版的「当代西部片」（contemporary western）。西部片发展到21世纪，已经不尽然是关于牛仔与盗匪、牛仔与原住民之间正邪对抗的故事，更多时候，我们看到的是一个没有归属的个人，和荒野、和陌生族群之间的故事。在德国工人之间格格不入，又有军人背景的蒙哈德虽然是德国人，骨子里正是这样的典型西部片人物。我们在片中就是这样跟着他和村民一点一点建立信任，在这段过程中，我们也看到许多令人心动的一幕，例如主角和村民虽然语言不通，却和其中一个男人发展出情同手足的交情，他和这男人的一场交心长谈，画面上两个角色用最简单的语言与最真诚的眼神交心，是这部电影最令人难忘的一幕。
美国的西部片总将化外之地视为应许之地，在《西方》中，主角也对村民朋友说，保加利亚的这一片山头宛如天堂。只是，应许之地从来不是西部英雄的归属。然而，就是这个孤狼与众人的人生交会时的曙光与遗憾，成就了一个值得细细品味的佳作。
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